中华文明源远流长，从诗书礼乐到钟鼎彝器，博大精深的古典文化，素来为国人所津津乐道。然而一谈及传统建筑，多数人不...

来源：语文精选馆 3.1W

问题详情：

中华文明源远流长，从诗书礼乐到钟鼎彝器，博大精深的古典文化，素来为国人所津津乐道。然而一谈及传统建筑，多数人不是一脸茫然，便是心怀遗憾。保存下来的古建筑本就不多，往往还被岁月剥去了光*，有几分“土里土气”，相形之下，欧洲古建筑遍地开花，如风光片里古堡的坚固伟岸、教堂的华丽炫酷，让人如何与之一较高下？

难道*传统建筑就是不如西方吗？此言差矣。以中西古建筑最显著的对比，即材料上的土木和砖石为例。乍看之下，木质建筑简朴、易朽、扁平，似乎很难与巍峨高耸的石头教堂一争高下。有人把这归咎于古人的技术不行，或材料短缺。但事实上，中华大地并不缺石材，古代冶金技术世界领先，石料开采加工的器具也更先进。同时，老祖宗们并非完全不用石料修筑，譬如陵墓，在他们看来，才是该用石头堆砌的。而从秦汉陵墓的空间布局、工程结构之精妙来看，早在那个时代，我们的砖石建筑就已经达到了相当高的水准。

因此，对于砖石建筑，古人“是不为也，非不能也”。就像*传统绘画对散点透视的情有独钟一个样，形式和质料上的偏好，其实是一种文化选择。

追根溯源，审美偏好的出发点，还取决于人与环境的相处方式。欧洲建筑多以石砌，呈竖向耸立之势，以求“飞升天国”的不朽。而*建筑的外部形态，基本是横平舒展，寄寓着华夏先民对土地的依恋。在*古人心中，石头*冷坚硬，缺乏生气，太过疏离自然，至于寻常起居，则一定要置身于“生生之气”的土木之中，以求“天人合一”的居住理想。

中西建筑在文化体系中的“地位”也不尽相同。在西方，建筑是主要的文化载体，法国作家雨果就曾说过，“建筑是石头的史书”，一切艺术门类都须为建筑服务，绘画之，雕刻之，咏叹之，摹写之，以图将其打造为“高大上”的永恒纪念碑。而古老的东方*就不这么看了：文字才是千古之承载，不朽之盛事。相比于文字上的“理想主义”，*人在对待建筑上体现出了充分的“实用主义”态度。

两千多年前，孔老夫子就曾说过：“君子不器。”重道轻器，由是成为*人精神上的一抹浓重的底*。在传统文化里，精神远比物质更受尊崇。国人向来不求物质之长存，即便建筑，也和世间万物一样都有新陈代谢、自然生灭。儒家倡导“卑宫室”，往往把“大兴土木”等同于“劳民伤财”，更抑制了对建筑规模的奢华追求。

纵观世界历史，宗教信仰对于建筑技术的进步、人力物力的投入都至关重要。一座哥特式大教堂的建造往往耗时百年，这样的不计人力物力的投入，只能是为神而非为人服务的。*则不然，“敬鬼神而远之”。老百姓追求的是现世的幸福，土木之事也以现世为重。连佛教传入*后，也变得越来越世俗化：寺庙布局从以佛塔为中心渐渐演变为以殿堂为重，似乎暗示着人们更倾向于在现实营造佛国净土；*的重楼式佛塔，在全世界更是独一无二的，比之只能仰望敬畏的高塔，遂层登临更显亲近；到后来竟至“此心即佛”，已无须以建筑或其他物质的注染来吸引信徒了。

由此观之，*古建筑的貌不惊人其来有自，完全不必妄自菲薄。传统文化真正的精髓，不正在于精神的包容与意境的博大吗？

（节选自周飞亚《建筑的“*脸”与“*心”》，《*日报》）

1．下列关于原文内容的理解和分析，正确的一项是（）

A．与诗书礼乐、钟鼎彝器相比，*传统建筑显得黯然失*，土里土气，令人遗憾。

B．*古人对建筑采用的是“实用主义”态度，重视建筑的实用价值而轻视观赏价值。

C．*古建筑少用砖石而多用土木材料，体现了*古人“天人合一”的居住理想。

D．西方古建筑是为神服务的，故高大耸立；*古建筑是为人服务的，故横平舒展。

2．下列对原文论*的相关分析，不正确的一项是（）

A．文章从中华文明说起，顺势提出“*传统建筑就是不如西方吗”的问题，并当即予以否定。

B．文章主要从建筑材料、文化地位、宗教信仰等方面将中西古建筑进行对比，以揭示两者差异。

C．文章采用总分总式结构模式，材料翔实，逻辑严密，有力地论*了*传统建筑优于西方。

D．文章在论述过程中，善于透过现象看本质，由表及里地进行分析论*，从而大大增强了说服力。