“声腔”可以造什么句，声腔造句

第二章拉魂腔的形成及其声腔特点。

秦腔是*戏曲四大声腔中最古老、最丰富、最庞大的声腔体系。

汉剧的声腔以西皮、二簧为主,兼有吹腔、杂曲、小调。

湘剧多取材于家庭亲情故事和历史战事,可分为高腔、低牌子、昆腔、*腔四种声腔。

一百汉剧的声腔以西皮、二簧为主，兼有吹腔、杂曲、小调。

明清两代在*西形成的戏曲声腔，除去早先的弋阳腔，还有后起的宜黄腔也是负有盛名的。

明末清初,弋阳腔、昆山腔由“外*班”传入广东,继而出现了广东“本地班”,所唱声腔是一唱众和,称为“广腔”。

虽然不能唱子喉，但红线女的一些腔口还是深深影响着其学生，如“红腔”里的二黄、反线中板是子喉平喉共用的;又如某些发声位置，如何打开声腔等等。

目连戏的唱腔是*最为古老的声腔之一,是“杂白混唱,一唱众和,锣鼓助节”的曲牌体音乐。（整理）

发音方法是闭塞，也就是说通过阻碍空气在声腔流动来发音。

歌仔戏音乐是以[歌仔调]和[改良调]所唱的[歌仔]为主要声腔。

湘西阳戏的声腔源于弋阳腔，演员在表演时常常运用真假声相结合的方法演唱，有自己独特的音乐特征。

由机械设备作为声源直接向内部声腔辐*形成空气噪声激励艇体振动产生的噪声是水下航行器辐*噪声的主要来源之一。

地方语言紧密结合,逐渐形成了这一包括“高”(高腔)、“低”(低牌子)、“昆”(昆曲)、“乱”(乱*)四大声腔,唱白用中州韵、富有本地特*的剧种。

一百云梦戏迷杨学兵当场以戏会友，“搜孤救孤”声腔浑厚如虎啸山林，气势不输名家。

地方语言紧密结合，逐渐形成了这一包括“高”、“低”、“昆”、“乱”四大声腔，唱白用中州韵、富有本地特*的剧种。

我愿效善男信女每天把金刚经念几遍，不必知道经义，只是念在铿锵，绵密的声腔音节中，念到死，像血液打著拍子流过人的身体而舞者逐之浮沈一生，炼渡彼岸。

昆腔遂与余姚腔、海盐腔、弋阳腔并称为明代四大声腔。

昆腔是几大戏曲声腔之一，在明代发展很快。

这两个剧种分属于不同的声腔体系.

是在*原有的昆、弋腔和外地进京的徽班、汉调、秦腔等地方戏曲声腔的基础上逐步孕育形成的。

由于隔声罩内声腔与结构振动的相互作用,考虑声固耦合后,隔声罩透*损失曲线峰值较多.

将在不同吸收线上导致到达光声腔辐*量的减小.

重点讨论了常用一维管状光声腔体的光声理论,并给出了数学模拟模型.

据他了解，目连戏的唱腔是*最为古老的声腔之一，是“杂白混唱，一唱众和，锣鼓助节”的曲牌体音乐。（）

二人都关注声腔的地方化、语言的通俗化，重视场上之曲，并在贯彻过程中，采用了相同、相似的戏剧因素。

分属于不同的声腔体系。

戏曲声腔史上，关于海盐腔的伴奏，是一个颇具争议的课题。

湘剧属戏曲大戏剧种,在其发展过程中逐渐形成了包括高腔、低牌子、昆腔、乱*四大声腔,传统剧目达一千多个。

结果显示：由于圆柱结构与水介质的耦合，有源控制中的声控制方法能够较好地抵消声腔主导模态和强耦合的结构主导模态，因而能够抵消在圆柱腔内较宽频带范围内的声场。

叶独城不敢去看她的眼睛，也许她应该抱着什么东西哭一场，让所有的痛都散在这荒凉偏僻的塞外夜晚。可是她只是这般笑着，最后她抱着肚子在榻上放声大笑。 有仆妇进来帮她清理身体，叶独城出去了，关门时她的笑声还在他耳边，一声一声，荒凉入骨。 仆妇替她擦洗着身子，很是不解：“你笑什么？” 她的声音也带了些异域的声腔，但勉强能听懂。唐黛任她擦洗，其声渐微：“我在笑我自己。” 何馨，我已经到了天边，还差一步，只差一步我便可展翅，去看看这一边到底有什么。可是我突然厌倦了，放眼这天下，何处非异乡？ 异乡异客，身在何处，有区别吗？

明末清初，弋阳腔、昆山腔由“外*班”传入广东，继而出现了广东“本地班”，所唱声腔是一唱众和，称为“广腔”。

正字戏是古老南戏的变体，为戏曲声腔的流变和地方文化对戏曲的影响等研究提供有力的*据。

主要声腔是正线和西皮、二黄，还有少量花腔与杂调，唱、白沿袭中州音韵，男女异声同调，男唱真嗓，女唱假嗓。

巴陵戏用中州韵、湖广音结合湘北方言演唱,声腔以*腔为主,兼唱昆腔和杂腔小调。