“叙事*”可以造什么句，叙事*造句

近来的创作可能有一些叙事*——稍微有点人文**。

这些成分集中分布在议论*和抒情*的文体中，在叙事*文体中，句式则以纯正散体为多。

戏剧“不像叙事*作品那样，意在（描述）现在，而是朝向某些更远的阶段，它主要是描述承诺和后果的”。

晚唐诗人曹唐，以《游仙诗》最为著名，其作品凄艳优美，叙事*强，构思新奇，在除小李、杜之外的晚唐诗坛别树一帜。

前言部分简要介绍元杂剧是一种叙事*与抒情*兼具的文学艺术。

近年创作的系列作品，那些大花和裸女，叙事*相应减弱，而突现画面本体语言的探索。

穿越一片森林有两种方法。一种是尝试一条或数条可能的路线，以便尽快走出森林（到达祖母家，或者像大拇指汤姆、汉赛尔与格莱特那样回到自己家里）；另一种是漫步林中领会森林景致，弄清楚为何某些路通而某些路不通。同样地，通读一个叙事*文本也有两种方法。任何叙事*文本首先都是说给第一层次的模范读者听的，这个层次的读者理所当然希望知道故事的结局（亚哈船长最后设法捕到白鲸没有，利奥波德•布鲁姆在1904年6月16日几度与斯蒂*•迪达勒斯偶遇之后，是否会跟他再次见面）。但是任何一个叙事*文本也是说给第二层次的模范读者听的，这个层次的读者会思考故事本身期望他或她是怎么样的读者，同时希望准确理解模范作者是如何在各处指引读者的。

从艺术分类学的原理着眼 ,戏剧、电影、电视都属于综合艺术 ,拥有综合*—叙事*—直观*等共同的美学特征。

一百这一建构*延伸到时间意识之中从而表现成为时间*与叙事*，更适应于现代虚构叙事的时间艺术研究。