阅读《远尘淡墨调烟雨》远尘淡墨调烟雨 ——瓷板上的*书画①古陶瓷上出现文字,早在...

来源：语文精选馆 2.72W

问题详情：

阅读《远尘淡墨调烟雨》

远尘淡墨调烟雨

——瓷板上的*书画

①古陶瓷上出现文字,早在三国时期就开始了。但直到六朝时期,陶瓷上的文字,仍以刻印或模印等表现形式存在,不能称之为陶瓷书法,直到唐代,随着长沙窑以书写的文字来装饰瓷器,陶瓷书法才算真正诞生。陶瓷书法有平面的“瓷板书法”与立体的“瓷器书法”之分。除书法外,用国画技法装饰陶瓷则推动了“瓷板画”的出现,从清中期开始,瓷板画的发展走向了兴盛。

②由土与火淬炼而成的*陶瓷,经由笔与墨的浸染,从文化维度上脱胎换骨,从技艺晋身成为艺术。而一贯被誉为“*美学之灵魂”的*书画，脱离纸面融入到“*肌玉骨”的瓷器、瓷板上,亦碰撞生发出新奇别致的情趣。

③瓷与纸有诸多类似，又大不相同。同样清白素净的基调,因为材质、料*、技法、成型的不同，书写者与欣赏者都得到不同的体验。陶瓷书画创作之前,书家对胚料的调制和瓷坯的*状需有成竹在胸的了解,书写绘画时才能恰到好处地控制运笔的力度、速度和技巧,否则很容易流露粗糙、呆板之相。

④以瓷板作书画，纸可以吸墨，瓷板却不能；纸柔软而轻薄，瓷板光洁而厚重。纸上运笔,讲求力度、波势和意韵,故常有“力透纸背”之说;瓷板行书,由于温差导致的窑变,能够让料*发生变化,所有的力度,轻重缓急,提按使转,所有的*相,浓淡枯*,墨*变幻,赖火之功,会完全“现形”,因而更胜“力透纸背”,而是笔触如*刻。酣畅淋漓处,纸不可及也,但若没有足够的好料和书写功力,也很容易“现丑”,釉中与釉下的书写,会让你笔行不畅,或浮或木,更遑论韵味,趣味。

⑤好的瓷板书画作品,非手功精湛、经验丰富、悟*超凡又学养丰厚的书画家不能为。*时期最负盛名的“珠山八友”瓷板画为藏家竟相追逐,绘出的各种山水人物花卉走兽无不光*传神,栩栩如生,其笔法、墨韵、**和同时代的海上画派的作品有异曲同工之妙,又带有浓重的传达个*面貌的文人画**。八人的题款,也都是书法精品,*釉交映,凝练浑厚,浸透金石,尽现风流。

⑥古诗有七绝咏青花瓷之美：“雨过天青云破开,鬼谷下山入梦来。远尘淡墨调烟雨,一见倾心镌画台。”在英文里,“*”和“瓷器”是同一个单词——china。瓷,连接着*人的精神世界,延续这种优美的传统技艺,更需在其中糅入书心、文心。瓷板书画,将书画艺术、制瓷艺术及传统文学艺术融为一体,既拓宽了书画艺术的载体,又以不同书体、内容、章法之有机组合,为瓷器脱去“匠气”“与烟火气”,萃取出凝重质朴的魅力。

⑦书画行走瓷板,笔墨线条在釉*间舒展舞蹈,古典诗文在瓷板上低吟浅唱,刚强者有了柔软的面容,柔软者有了刚强的筋骨,正合乎*人的太极之“道”。惟其得道,“瓷”与“书画”这两门*传统技艺蕴含的人文精神、审美理念和艺术感染力才能更长远的彰显。

（摘自*国家机关书协微信平台）

1．*陶瓷从技艺晋身成为艺术需要一个过程，阅读①—②段，选出顺序正确的一项是

A．古陶瓷文字陶瓷书法陶瓷模印文字清中期瓷板画

B．古陶瓷文字陶瓷模印文字清中期瓷板画陶瓷书法

C．陶瓷模印文字清中期瓷板画陶瓷书法古陶瓷文字

D．古陶瓷文字陶瓷模印文字陶瓷书法清中期瓷板画

2．阅读③—④段，说一说瓷板作书画与纸上作书画的区别。

答：

3．作者借用赞美青花瓷的诗句“远尘淡墨调烟雨”作为文章的题目，阅读全文，提取相关信息，说明这句诗在文中的作用。

答：

【回答】