“随类赋*”可以造什么句，随类赋*造句

也许由于这样的地域原因，张永正的**运用走出了“随类赋*”的巢臼，开始在不同的*相中赋予*调上的微妙变化

用水墨取代**，也就是意味着画家要能够通过墨*的微妙变化创作出较之“随类赋*”更耐人寻味的艺术作品。

所以我们看到的农民画洗练夸张，随心造像，随类赋*，不依物象间的实际比例，鱼比船大，人比树高，妙用装饰，情跃动在理之上。

一百这时，高品质的仿品，便能一下子拉近时空距离，让我们可以浮想联翩那个冠盖如云名家辈出的时代，手追心摹一千多年前的银钩铁划随类赋*

“随类赋*”的变革与意义等诸方面进行阐述，并从个人实践出发审视当代绘画与**的关系与发展。

所以我们看到的农民画洗练夸张,随心造像,随类赋*,不依物象间的实际比例,鱼比船大,人比树高,妙用装饰,情跃动在理之上。

从魏晋时期谢赫在其《古画品录》中提出“随类赋*”已有一两千年的历史，这一概念一经提出，便对于以后*绘画的**体制产生了深远的影响。

古体诗词讲究“**观察”、“文字质感”与绘画讲究“随类赋*”相一致；