“音乐形态”可以造什么句，音乐形态造句

无论是从对其音乐历史的追溯和民族民间音乐文化探悉，还是对其音乐形态的研究，每一个方面都有很大的研究空间和研究广度。

本文运用音乐形态学的研究方法，对浙*婺剧乱*声腔主干唱调——“二凡”的多种音乐形态进行了对比、分析与论述，发觉“二凡”唱段的上下句结构归根结底是由一单乐句（上句）结构发展、变化而来的。

作者依据田野调查得来的第一手资料，论述维吾尔民间歌谣中“阿希克调”唱词的主要内容及音乐形态方*有的维吾尔传统音乐的特点。

本文从湖南祁剧高腔的音乐形态、演唱风格、表演特*及其现状与发展思考四个方面作了初步探索。

本文以“抚州采茶戏音乐”为对象，从历史、音乐形态、代表剧目、文化语境四个不同的维度，就这一剧种音乐进行分析与研究。

河西宝卷的说唱艺术形式及整个仪式过程和音乐形态与内地流传的宝卷有明显的差别，更是值得学者深入调查与研究。

第二章对“高安采茶戏”的音乐形态本体研究，从唱腔旋律特征、唱腔曲体结构特征、场景音乐特征、乐队编制四方面进行深入、细致的分析与论述。

迪斯科，作为一种外来的音乐形态，几乎风靡了大半个*。