“舒伯”可以造什么句，舒伯造句

我说你呀，舒伯特*得这么差,为什么第一轮就选舒伯特的曲子啊？

奥地利作曲家舒伯特出生于维也纳.

舒伯特： “流浪者幻想曲”，C大调，作品第15号。

说来悲哀，像舒伯特、孟德尔松一样英年早逝的舒曼，只活了，他的“晚年”，正是正常人的壮年啊。

钢琴上缓缓奏出的舒伯特小乐曲，旋律柔和而凄美。

舒伯特荣获了三项NCAA团队冠*，他的队伍更荣获了NCAA的个人桂冠。

舒伯特就生活在古典主义结束，浪漫主义开始的交替时代。

全论文主要内容分为五章，围绕舒伯特艺术歌曲的钢琴伴奏进行论述。

舒伯特的温文、肖邦的忧伤的美和贝多*的雄浑的*，他都可以充耳不闻。

据八卦小报报道，帕丁森的名字与卡米拉.贝尔，模特安妮.舍恩伯格，以及前火辣女星妮娜.舒伯特这些人联系在一起，巧妙地分散了对斯图尔特的关注。

舒伯特受到维也纳歌曲、柏林歌曲乐派与宗斯泰格叙事歌三种风格的影响，他的歌曲在数量上只比于前辈赖夏德少，在质量上则超越所有的前辈与同辈。

舒伯特的艺术歌曲无论从声音的运用与控制的训练上，还是对作品的理解，准确地把握作品的艺术形象上，对演唱者都提出了极高的要求。

没有舒伯特小夜曲的恬畅，没有贝多*交响乐的欢跃，只是细细地洋洋洒洒地从空中垂落。凉意中渗着无私，润湿中含着热情，温馨中透着细腻，细腻中荡着温柔。这，就是小雨。

我的家乡没有繁华酥骨的都会，没有悲剧般幽深奇诡的城堡，没有绿得能融化你所有思绪的大森林。但假若你在旅途的夕阳中听到舒伯特的某支独唱曲，使你热泪突然涌流的想象，常常是故乡的小径，故乡的月夜，不禁使人忆起千年前诗人落寞的感叹“月是故乡明”。

才华这东西，跟我们的一厢情愿毫不相干，它想喷发的时候便自管喷涌而出，想喷多少就喷多少，而一旦枯竭，则万事皆休。像舒伯特、莫扎特那样，或某类诗人和摇滚乐手那样，将丰润的才华在很短的时期内汹涌澎湃地使光用尽，然后戏剧*地逝去，化作一个美丽的传说，这样一种活法固然极具魅力，不过对我们大多数人却不具参考意义。

我偏爱舒伯特的小夜曲。

八首即兴曲是舒伯特钢琴创作中较为重要的作品，集中体现了舒伯特独特的创作个*与风格。

舒伯伯特的温雅，肖邦的忧伤的美丽和贝多*的雄浑和*，他都充耳不闻.

“我觉得非常泄气，”舒伯特说：“我想重回学校，但是我得有台电脑才行。”

舒伯特的艺术歌曲感情真挚，内容丰富，形式多样，集诗歌、旋律、钢琴伴奏三位一体。

他有时候会在舒伯特音乐厅演出，两个小时精*绝伦的爵士乐表演，但同样，你不会看到，任何曲谱摆在他们面前。

在小说里，金*和黄*分别象征着理想化的梦境和污浊不堪的现实，如同舒伯特乐章的主旋律一样贯穿其中。

夏日和你 咦 是什么初夏的薄荷绿旧街的糖果店和咖啡屋的猫 是嗅到软软的风耳边的舒伯特和潜入的木槿花 是午后的柠檬甜酒夏巴塔的气孔和飘来的白果香 是咕噜咕噜的肚子齿间的栗子泥和嘴角的乐哈哈 是微醺的心情可爱的梦和呆萌的时光 是想你的我咦 是我在想你

远远超过舒伯特的死神与少女。

我们访问了舒伯特曾在其唱诗班中歌唱的那个教堂。

她解释莫扎特，贝多*，勃拉姆斯，舒伯特和舒曼，以及匈牙利作曲家像巴托克继续得到最高赞誉钢琴家和批评。

不管怎么说，我个人是喜欢舒伯特的钢 琴奏鸣曲的。近来（尤其近五六年）， 同贝多*和莫扎特的相比，听舒伯特的 钢琴奏鸣曲要频繁得多。若再次问为什 么，三言两语很难回答。说到底，大概 是因为舒伯特钢琴奏鸣曲所有的“冗长 *、散漫*和烦人*”同我现在的心境 一拍即合。那里有贝多*和莫扎特的钢 琴奏鸣曲所不具有的心灵的自由翱翔。 当我坐在音箱前闭目倾听，每次我都能 朝着那里面的世界自然而又个人地踏进 脚去，我能够作为外行人捧起他的声 音，随心所欲地从中描绘出之于自己的 音乐情境——不妨说，一个圆融无碍的 世界就在那里。

舒伯特把歌德的一些抒情诗谱成了歌曲。

文章以舒伯特的声乐套曲《冬之旅》为研究对象，探究其钢琴声部艺术特*以及在演奏方面的处理手法。

舒伯特写了一组二人合奏的法国曲子的变奏曲献给贝多*，并想亲自把乐谱交给贝多*。

贝多*和莫扎特的钢琴奏鸣曲与此多少 有所不同。我们听他们的音乐的时候， 那里总是巍然耸立着贝多*其人和莫扎 特其人的形象。在某种意义上那是难以 撼动和难以冒犯的。好也罢坏也罢，其 地位已然形成。我们基本上只能委身于 其音乐的流程，委身于其“造型*”或者 类似宇宙观的东西。但是，舒伯特的音 乐不是那样。视线低，不说三道四，热 情地把我们迎进门去，让我们不计成败 得失地沉浸在他的音乐酿出的令人舒心 惬意的*芳溶液（ether）之中。其中 含有的，是一种可以说是中毒*质的特 殊感觉。