李煜经典语录

李煜，原名李从嘉，南唐中主李璟第六子，初封安定郡公，累迁诸卫大将*、副元帅，封郑王。李煜善诗文、工书画，丰额骈齿、一目双瞳，因貌有奇表遭长兄太子李弘冀猜忌。李煜为避祸，醉心经籍、不问政事，自号“钟隐”、“钟峰隐者”、“莲峰居士”，以表明自己志在山水，无意争位。

显德六年（959年），太子李弘冀病逝，钟谟以李煜酷信佛教、懦弱少德，上疏请立纪国公李从善为太子。李璟大怒，流放钟谟至饶州，封李煜为吴王，以尚书令参与政事，入住东宫。北宋建隆二年（961年），李璟迁都洪州（今南昌），立李煜为太子监国，留守金陵（今南京）。

李煜多才多艺，工书善画，能诗擅词，通音晓律，尤以词的成就为最大。李煜的词，存世共有三十余首，在内容上，可以亡国降宋为界分为前后两期：前期词主要反映宫廷生活和男女情爱，风格绮丽柔靡，虽不脱花间派习气，但在人物、场景的描写上较花间词人有较大的艺术概括力量，在部分词里也流露出了沉重的哀愁（如《清平乐·别来春半》）；后期词反映亡国之痛，哀婉凄凉，意境深远，极富艺术感染力。

李煜在词史上的地位，更多地决定于其词的艺术成就，李煜对词的发展主要有四方面贡献：

①扩大了词的表现领域。在李煜之前，词以艳情为主，即使寄寓抱负也大都用比兴手法，隐而不露，而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚，使词摆脱了长期在花间尊前曼声吟唱中所形成的传统风格，成为诗人们可以多方面言怀述志的新诗体，艺术手法上对后来豪放派词有影响。

②词境优美，感情纯真，因纯情而缺少理*节制。南唐亡国后，李煜被俘入宋，“日夕以泪洗面”，李煜直悟人生苦难无常之悲哀，真正用血泪写出了亡国破家的凄凉和悔恨；并把自身所经历的惨痛遭遇泛化，获得一种广泛的形态与意义，通向对于宇宙人生悲剧*的体验与审视，所以其言情的深广超过其他南唐词人。

③语言自然、精炼而又富有表现力，具有较高的概括*。李煜善于用白描的手法抒写他的生活感受，用贴切的比喻将抽象的感情形象化，往往通过具体可感的个*形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界，不镂金错*，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特*。

④在风格上有独创*。花间词和南唐词，一般以委婉密丽见长，

砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头

无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头 。

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。

一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹；菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲

寻春须是先春早，看花莫待花枝老

庭空客散人归后，画堂半掩珠帘。林风淅淅夜厌厌，小楼新月，回首自纤纤。春光镇在人空老，新愁往恨何穷。金窗力困起还慵，一声羌笛，惊起醉怡容。

闲梦远，南国正清秋：千里*山寒*暮，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。

流水落花春去也，天上人间 ??

浪花有意千里雪，桃花无言一队春。一壶酒，一竿身，快活如侬有几人？

From sorrow and regret our life cannot be free,Why is this soulconsuming grief e'er haunting me!人生愁恨何能免，销魂独我情何限？

笙歌未散尊前在，池面*初解。烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任。