阅读下面的文字，完成下题。戏曲，是人最典型的传统审美方式。戏曲雅俗共赏，选材宽泛，自古以来，既有帝王将...

来源：语文精选馆 2.84W

问题详情：

阅读下面的文字，完成下题。

戏曲，是*人最典型的传统审美方式。

*戏曲雅俗共赏，选材宽泛，自古以来，既有帝王将相的阳春白雪，也有寻常百姓的家长里短；既登得了庙堂，又入得了街巷。*戏曲深蕴传统文化的精髓，舞台之上，一桌二椅，唱念做打，节奏唱腔，全凭演员高度程式化的表演营造具体的戏剧情境和表现鲜活人物。而*戏曲本质上是写意的：三五步走遍天下，六七人千*万马。这与整个*的传统艺术，如文学、绘画、书法、诗歌等，都一脉相通，代表着*人独特的审美特质。在很长一段时间里，戏曲一直都在*人的社会生活和审美活动中占据着最为重要的地位。

*戏曲历经千年流传，“通变”早已融入自身血液之中，善于继承传统，也很擅长吸收和创新。戏曲代表*人传统的审美，沉淀了*人千年的心灵世界，而地方戏更是凝聚了千姿百态的地域文化。在全球化大趋势下，文化的多样*需要民族文艺的坚守和创新。戏曲在当代的发展，就具有了在全球化背景下保持民族特*、弘扬民族艺术不可取代的价值。因此，戏曲艺术是传统的、独特的，更是面向未来的。

戏曲是古老而又面向未来的艺术，保存个*和特*的传承，扬长避短、顺应时代要求的创新是其生命力所在。这就如同书法艺术需要发展创新，但不管如何创造，终归是点画线条的艺术，是汉字的艺术。*戏曲整体的写意*、程式*要保留，切忌盲目采用现代舞台声光电技术“大制作”，破坏戏曲的本质。地方剧种的个*和风格也只能在创新中得到强化。

戏曲要走向未来，剧本是基础。曹禺大师早就说过，“繁荣的关键在于创作”，“剧本的生命在于演出”。目前戏曲事业发展遇到了一些瓶颈，“剧本荒”尤为突出。没有纯净坦荡、自由放飞的心态是写不出好剧本的。剧作家要静下心来，*思考，有感而发，才能创作出形象生动、内涵深刻的剧本来。

戏曲的题材要创新。今人看古人的戏，看什么？传统戏曲应该开辟题材创作的新领域，关注现实题材的创作。题材可以是历史的，但创作理念和立意必须是现代的。站在现代人的立场上再现经典，适当取舍，挖掘经典中历久弥新的永恒主题，厚重的经典就能为现代人的生活提供源源不断的心灵慰藉。

戏曲的未来在年轻人，戏曲的观众是需要培养的，这是因为戏曲是高度艺术化的样式，“形式即内容”。现在的小孩子自小就看得懂动画片、电视剧，但让他去看戏就不一定能看懂。一是内容看不懂，二是形式看不懂，比如为什么要勾脸谱？水袖表达了些什么？戏曲有一定的欣赏门槛，观众要经历一个从看热闹到看门道的过程。因此，要创造机会让年轻人接触戏曲。现在时尚的东西太单薄，当年轻人腻烦了感官刺激，有了一定审美修养和内涵时，*戏剧是最好的选择之一。

戏曲是创造*的艺术，是与观众当场双向交流的艺术。如果我们重视剧本创作，扬长避短，好戏频出，老百姓怎么可能不喜欢看？新的观众不断成长，我们的戏曲怎么可能不繁荣？戏曲里有*文化的根，是*人最后的审美家园。

（摘编自 2010年10月22日《 *日报》）

4．下列有关“*戏曲”的表述，不符合原文意思的一项是

A．*戏曲选材丰富，帝王将相、普通百姓都可以成为其表现内容。

B．*戏曲的人物形象主要靠唱念做打等高度程式化的表演来体现。

C．*戏曲与传统的*文学、绘画、书法、诗歌在本质上都崇尚简约。

D．*戏曲曾在*人的生活和审美活动中占据着最为重要的地位。

5．下列理解，不符合原文意思的一项是

A．继承传统就是要保留属于*戏曲本身的东西，就是要弘扬独特的民族文化。

B．古老的戏曲艺术要想面向未来，既要保持自身的个*特点，也要善于创新。

C．戏曲创新可以使地方戏种的特*得到更好的发挥，从而赢得更多的年轻观众。

D．戏曲发展创新不能靠现代的声光电等舞台艺术，而应向传统的书法艺术学习。